钛锌，地下竖井，歪的墙壁和unklimatisierte混凝土轴的锯齿结构：凭借其设计的线条之间，美国建筑师丹尼尔·里伯斯金不想做一个博物馆建设，但告诉德国犹太人的历史。甚至在2001年秋季柏林犹太博物馆开幕之前，就有不到35万人参观了这座空荡荡的博物馆建筑，这座建筑仍然吸引了众多国内外宾客。

　　今天，永久性展览位于Libeskind大楼，但目前正在重建，因此无法进入。这座建筑允许许多解释：有些人会想起一个破碎的大卫之星，有些则是闪光；对许多人来说，它会带来不安全感或迷失方向感。

　　设计师丹尼尔·利伯斯金德（DanielLibeskind）凭借他的设计之间的线条，在1989年赢得了"柏林博物馆扩建与犹太博物馆部分"的竞赛。这是他的第一份草案，实际上是在结构上实施的。

　　在外部，Libeskind建筑是独立的，从邻近的巴洛克老建筑的入口区域，游客只能通过地下连接到达永久性展览。DanielLibeskind从两条线开发了地面平面图：建筑物的可见锯齿形线和一条看不见的直线。在十字路口处是空隙，从地下室到屋顶穿过建筑物的空隙。交叉和倾斜的窗口是不系统的，无法从外部识别。

　　利贝斯金德自己标识的灵感，他设计的四个来源：对于大屠杀前犹太传统和德国文化之间的联系是犹太人和非犹太人柏林人物，如保罗·策兰，最大利伯曼，海因里希·冯·克莱斯特，拉尔·瓦恩哈根或黑格尔。从他们的地址出现了一个线网络，Libeskind开发了建筑物和窗户的结构。来自未完成的歌剧的建筑师获得进一步的建议摩西UND阿隆作曲家勋伯格的，从对犹太人在德国（1933-1945）纳粹迫害的受害者联邦档案馆的纪念册和本雅明的文章三通街。

　　该空隙

　　该空隙通过建设垂直运行。混凝土轴未经过气动处理，基本上没有人工照明，只能部分进入。在上面的展览楼层，它们清晰地标有Void桥，其墙壁涂成黑色。以色列艺术家MenasheKadishman安装Schüsselchet（FallenFoliage）的五个空白区域之一（有关在我们的网站上安装Schüsselchet的更多信息）。

　　凭借空洞，丹尼尔利伯斯金解决了在大屠杀中驱逐，破坏和消灭犹太人生活所造成的物质空虚，这些生活不能在以后重新填充。使用建筑手段Libeskind试图使这种损失变得明显和有形。

　　地下室的车轴

　　在里伯斯金大楼的地下室，三个轴是象征性的在德国的故事不同的发展犹太人生活的相交流亡的轴，在大屠杀的轴和连续性的轴，其通向一个陡峭的楼梯。参观者通过82个台阶到达二楼永久展览的入口，另外八个台阶在白墙前面结束。

　　沿着斧头，展示的物品讲述了在国家社会主义时期遭受迫害和谋杀或必须移民的犹太人的故事。

　　大屠杀塔

　　大屠杀的轴线终止于虚空空洞，也称为大屠杀塔，这是一个孤立的建筑分裂，只与地下连接到利伯斯金大厦。日光仅通过未加热的混凝土轴中的狭缝穿透，只听到外部噪音低沉。对于许多游客来说，所谓的大屠杀塔会引起一种焦虑的感觉。

　　流亡花园

　　流亡的轴线通向流亡的花园，在Libeskind大楼外面。49平方的石碑站在斜面上。从这种种植油的牧场作为希望的象征。柏林有48块石碑，中间的第49块石碑上有耶路撒冷的土地。

　　在流放的花园在游客中产生*内部因头晕和迷失方向的感觉倾斜度，唯一的植被位于不可达的高度。凭借这种空间体验，丹尼尔·利伯斯金德想要提到移民认为被驱逐出德国的缺乏导向和缺乏支持。

　　声明：本文图片来源于网络